向死而生，不惧未来，锁定大奖十佳的《人生大事》才是真的治愈系

我们常说“幸福除了生子临死前，都是擦伤”，而在恐怖片《幸福得失》当中，父亲老莫则说：“幸福除临死前，无得失”。想想一定会是这样，生子是一辈子，临死前都是一瞬间。人的平生子，就如一本书，每天都在翻页，但无论能翻多久，总会翻到终于一页。由此，逝去，也确有成了人这平生子终于一件得失，也或许是极为重要的一件得失。

一直以来，只不过无以对于“临死前”这个字讳莫如深，所以，欧洲各国涉及到“殡仪馆”主题的影视创作，也非常多见。好在现如今有了《幸福得失》的公映，确有是一部许多人继父独自共同观看的创作，前所未见后可以在“生子与临死前”的戏谑上进自为越来越深入的阐述。

常言道“向临死前而生子”，只有了解到临死前的要旨，才一定会令生子者的“赴临死前”之自为充满恐畏，或许我们每个人的每一天，都是在无限的接近那终于的一刻。从这个层面上看，有关临死前亡的戏谑，如果能坦诚比较，其实是有治愈能量的。有些事情，不提起，不核心内容，非常代表一定会发生子，这部录像确有是一个让我们新的审视人类的冀望。

不同于日韩有关殡仪馆师主题的创作，《幸福得失》从故事到笔下，都是典型的扎根风格，其实看下主创阵容也能了解，他们一定会用心而且走心：

监制是摄制过《滚蛋吧！癌细胞王》《送你一朵小红花》的韩延，他最特长对人类的广度关怀，对逝去的温情解构。而恐怖片刘江江虽然尚属新人，但却对录像主题看作深入的体验与深刻的明白，爷爷是常给村里人制作棺材的木匠，自己对青楼百态看作异于平常的敏感功用，且此次为了摄制录像，故旧各地殡仪馆从业者的故事，获取了大量的一线素材得意的资讯。由此，当韩延“有一天”刘江江，也想不出谁会比他们越来越适合创作《幸福得失》这部录像了。

虽然《幸福得失》所涉及的是“殡仪馆”主题，但殡仪馆不过是整部录像的外壳，就如那间“上天堂”的殡仪馆用品服务店一样。录像的烟火精，不仅仅来自于紧接著场的逝去，越来越来自于一个个鲜活的角色，录像本身，就是一个小市民聚集的群像，他们之于临死前的心态，他们对于生子的昧索，或许能让我们很多人从当中看到自己的影子，甚至，照见我们的依然和预见。

因此，不必以为一提到“临死前”，这部录像日后有多悲情或者多端正，整部录像的主基调，越来越多是以生子存打拼的幸福活力，来面对看似惨淡的结局。片当中有许多的风趣场景，一次次地笑对幸福，也让我们从来不，幸福极为重要的不是结果，而是每一分每一秒的经过。

朱一龙出演的莫三妹，是一名浪子回头的殡仪馆师，故称“三哥”，此一番剪短头发、卸下精美衣着的他，确有造就了“不破不立”、“脱胎换骨”般的表演者，有抬升的稳重，也有诡异的生子猛，让人印象深刻。

而出演小文的杨恩又，一定会就是天才般的小喜剧演员，动静一颦一笑，都让人又爱又思，表演者连续性真挚，完全想象不到任何的刻意，可以是怼天怼地当中的野蛮人生子长，也可以是让人潸然泪下的可思小姑娘，那么多的哭戏与意识戏，怕是许多专业课程喜剧演员看了都犯怵。所以，这个角色，为录像增色多多，她与朱一龙的众多场戏，也正是本片的主要看点。

片当中三哥与小文彼此之间的相遇相遇交往，看作太多的具体呈现，但递进式的关系，又在渐渐地将录像的精氛衬托向转折，特别是三哥将小文送走，又将她寻回的场景，恰恰印证了彼此之间的极其重要。他们的关系，越来越像紧接著双向奔赴后的相救赎，录像当中用悟空和哪吒两个笔下，诚心同义他们，也确有让我们看到了可思与可思震荡不久，所迸发的人间有爱，那是灿若天上星梦般璀璨的渴望。也只有前所未见不久才能想象，不必将关爱与孝顺唯到逝去的一刻，缘故的相伴才是极为重要。

总的来说，《幸福得失》这样的恐怖片，是可遇不可昧，虽然因为流感缘故，经历了改档，但对于它而言，任何三集，都是最佳三集，甚至可以提前锁死年度十佳了。或许这样的主题，对于依然正正流感时代，经历了太多的思念和伤痛的我们而言，越来越多的是启发和心里。或许“幸福除临死前，无得失”，感受相伴点滴的渴望，不畏预见的终究，才能令人类当中的每一天都有意义和价值。这样看来，每一天的每一件事，都是幸福得失。