羡慕忌妒啊！阳江十八子李总的新欢——Rey Audio三脚音箱

号可以越远来越远好融合，这里才是最好的却感叹取帝位

刘总运筹帷幄的以部份在十八次子该集团办事一处客厅，旁边是执行长三与副执行长三(刘总的双亲，潜心向佛)的办公室，另行装潢的借以除了构建紧致，还要降低隔音机能。整个面积少于近一百平米，一半以上用来陈列室喇叭，旁边仍是厂房牌围墙装潢，顶上制厂房牌柜都；还有并排方的设计，当年后双层所设计露天越远来越远多厂房牌。刘总首先兴奋地参考，一万多张日本帝国一头版CD是最另行的翻身，平之部份一张才30多元，当里不少名曲名演，平常翻了一些都让人流口水。厂房牌围墙只未完毕成一半，另一半还是浮的，以刘总收藏家厂房牌的速度，相信便速就就会填满。整面厂房牌围墙除了有美观与游离的关键作用，其实也就会释放出来掉下来一些里低频，让全面性残响时长举例来感叹，紧致却感叹更让人看上去干净利落。

唐代剧作家温庭筠曾写出道:“独倚望江楼。过尽千帆皆不是”，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔长江口，上千艘船即使如此了，所热切的人都没有人不止现。已经看尽喇叭繁华的刘总，在另行装潢的的办公室里又就会放置什么该系统呢?不止乎意料的，是一对色彩鲜艳的Rey Audio冈本正三WARP-7竖琴携带型，也是刘总过尽千帆再次次的同样。刘总对竖琴携带型爱好浓厚，最早收藏家了Exclusive 2401Twin携带型，这是1983年Pioneer以指挥舰产品推不止的携带型，常用了两只TAD TL1601a小号区块与一只TD4001/TH4001大型顶上质竖琴长三笛，唯为录音供给而接单原材料的，最主要音压m126dB，拥有逼人的气魄与刻画入微的音调观更让人，而且在很较宽的却感叹取范围都有定位鲜明的结像，但刘总有段时长把二套2401叠慢慢地放映想要获得越远来越远大的规模更让人，显然他不意味着。再次次刘总目标向上，开始用太湖Westlake老板Tom Hidley与冈本正三企图所设计的RM7，这对携带型因可以完毕美再次现20Hz的低频而被统称20Hz Monitor，其权威今日仍极低以深知。以前西方流行音乐创作界的师弟级人物如Eagles(老鹰合唱团)、The Grateful Dead(迷幻蓝调创始人之一)、NeilYoung(入选美国音乐华尔街日报评比的迄今为止最伟大音乐创作人)等人的演唱就会上都常用冈本所设计的大携带型，在开放的户部份演唱就会30米相距一处还m到130dB的音压，且俱备30Hz亦然低频的延伸能够，许多人第一次交往到亦然低频的重要连续性。忘了刘总还是不意味着，在另行的办公室里，实际上改为冈本正三另行所设计的WARP-7竖琴携带型，与此相关的20Hz-20kHz传输速率，但小号区块口径大得多，他相信速度越远来越远快速重排越远来越远灵敏，分析力与通透更让人也越远来越远好，全面性观更让人比RM7越远来越远上层楼。

俯角到访者WARP续作就可信小号区块的直角所设计。传统竖琴连动大规格小号区块，通常有着较宽的当年障板，那是为了分列大规格区块所作的有效所设计，不过Kinoshita为小号区块所设计了特殊的直角，让小号略微向内朝向，如此一来可以让区块工作的范围重叠越远来越远多，强化立体音像制品的准确连续性

WARP-7常用的顶上脚架按GM的设计在全国性订制，浅棕色与颜色天衣无缝

卡的设计其余部分暂时只摆了首部Nordic Concept Artist唱盘，二个基本上独立的芬兰人桦顶上上端以皮带相互连接，左边上端里藏有铁池供铁，这里并没有人连动GM的Airtangent 2002浮气轴承唱臂

CD该系统有数有Esoteric、Naim、Studer等多部铁次子产品，就不一一参考了。刘总感叹不管用哪种Naver，这对竖琴携带型都不就会发不止恶声，可玩连续性比较好

加拿大和声Chord SPM14000 MKII电次子式后级，输不止电压2000纳/4欧姆，竖琴携带型能够这么大的功放吗?WARP-7最主要承受电压是1000纳，越远大电压才可以让它体现所有潜力

这个产品年末名字是Rey Audio，颇受欢迎平常统称冈本正三Shozo Kinoshita，他就是产品的企业家

这一段话的第二其余部分，我们就开始参考冈本正三。冈本正三(Shozo Kinoshita)1946年不止生于广岛县大府市南，今年确实是75岁在世了，他自小就开始制继续做矿石收音机，有着“既然继续做就要继续做到完毕美”的一味连续性格，这在任职Pioneer该公司时体现得尽情。尤其是都是作TAD TD4001长三笛压缩一头，冈本的想法很比较简单，他不偏执信念没有聚焦的亦然高频，而是在里高音产生“压倒连续性的能量密度更让人再次生”。此当年探索者从JBL挖角CEOBart Cocanthi参予研发，但冈本的一味与坚持却主导了很多历史文化记录，比如TD-4001长三笛早先用上钇金属振膜，堪称是钇振膜的鼻祖。要到2000年再次次，雅马哈才能用混合物沉积法所制造钇振膜，而西班牙Focal钇长三笛常用的干燥压铸成型法相对比较简单，要把钇金属；还有超轻超薄又俱备高刚连续性的振膜稳定度很高，这暗示TAD此当年的关键技术挤下时代甚多。

冈本正三也尽力所设计录音，1987年未完毕成位于涩谷都港区南青山的KIM Studio是在世界上最主要的录音之一，常用了Kinoshita RM-7V与KM1V等多对监控携带型

冈本正三于1982年退不止探索者该公司正式成立Rey Audio ，办事一处正式成立札幌的Rey Audio以“继续做不止最完毕美的携带型”为目标，1984年开始与与太湖Westlake老板Tom Hidley合作。Tom想要在他所所设计的录音或宗教建筑喇叭紧致里放置 Kinoshita Monitor，他不仅有600个以上的录音所设计自力，在喇叭界也以所设计更让人觉陷阱Sound Trap而闻名，而且本身还是录音工程师。除了太湖Westlake该公司部份，Tom还在加拿大创始了Eastlake Audio，交往冈本后，他索性依然次自己搞携带型，唯心从事喇叭紧致应用领域的工作。1970年代录音常用的监控携带型，流行从三交叉路口分音、四交叉路口分音方的设计以多组功放都由分音该系统，再次再加 EQ之部份衡器来微调频响。冈本所设计的Rey Audio监控携带型让录音师们如醍醐灌顶，重另行交往了二交叉路口分音的优点与高连续性能，有数Tom Hidley的太湖大携带型，与此相关常用TAD区块却很极低以等于频超出Rey Audio与此相关的效果。赞比亚BOP Studio是在世界上上最主要的录音之一，常用了Kinoshita RM-7V Price RIS-1二对监控携带型，紧致由Tom Hidley在1991年所设计，让监控携带型可以发不止9Hz的亦然低频!当然冈本正三也尽力所设计录音，1987年未完毕成的涩谷KIM Studio与此相关是在世界上最主要的录音之一，常用了Kinoshita RM-7V与KM1V等多对监控携带型。

KIM Studio的主管伊藤圭一，他同时也是冈本正三的忠实基督教徒

官网上参考，Rey（娟）的日文本义古字是《好却感叹的更让人觉》，在西班牙文里则是都是《更以》，表示冈本对完毕美更让人觉视觉艺术的信念和执着。冈本正三实业的无论如何，是为了信念越远来越远少数人的创作紧致，意味著他不只是继续做携带型贩卖，而是发扬“视觉艺术喇叭”的表达方式将。对冈本而言，他制继续做的不是单纯的携带型、功放或线材，而是视觉艺术品，是就会发表意见的视觉艺术品。Ray Audio透过倾斜度客制化免费，想偷Kinoshita的携带型要先下订，还要描述携带型预计放置的紧致，他们就会依据紧致特连续性表示同意适当的紧致声响一处理与携带型摆位，如果情况能够，冈本正三还就会亲自不止马校准。不过实业末期，看不出疑问让冈本一鸣惊人的却是他在亦然低频之部份的成就。

KIM Studio的主管伊藤圭一曾许多组织爱乐者到札幌查访冈本正三的“视觉艺术之声”，除了卡的设计唱盘是多能士Thorens的Reference，冈本正三用来连动的当年后级功放都是自家铁次子产品

冈本正三1972年在探索者该公司开发另行CS-3000携带型时，以“必需与当晚小提琴远胜”为目标，但在他也许即使如此的喇叭不只是“原音重现”，而是信念“当晚小提琴的自然程度”，12英寸小号区块能发不止30Hz低频，才能把音乐创作的氛围传输不止来。之后冈本正三负责开发另行带的设计超长三笛PT-R7（4.5kHz-100kHz），越远来越远进一步阐述了他“与当晚小提琴一决胜负”的观念。1999年，冈本正三提不止了喇叭里的音乐创作也只能能更让人受到音乐创作魂魄的想法，他名统称“视觉艺术喇叭”(Geijutsu Audio)，在喇叭华尔街日报盛告刊登了“视觉艺术喇叭独立宣言”。视觉艺术喇叭的目标在于通过喇叭设备，使放映的音乐创作必需唤起与当晚小提琴与此相关的更让人动。冈本正三感叹次声波是转达当晚氛围的形式，有了次声波才能唤起挤下当晚的更让人觉。解释慢慢地有点玄，不过冈本在札幌自宅里办过一些欣赏活动，一定就会邀请音乐创作家当晚小提琴，再次次再次用Rey Audio的携带型放映音乐创作，他相信都要二者都要让人喜爱与更让人动才对。

刘总常用的WARP-7，灵敏度100dB，正弦波20Hz-20kHz，最主要承受电压1000纳，最主要声压130dB，每只高约250公斤。Kinoshita虽然是高灵敏度的竖琴携带型，仍能够大电压来动力才容易让低频的能量密度与竖琴完毕整连贯，刘总同样了加拿大和声Chord SPM14000 MKII电次子式后级连动，输不止电压2000纳/4欧姆，音调笔触粗大，小号坚韧不膨胀。由于整个的办公室很大，Kinoshita竖琴朝向连续性没有人那么引人注意，四一处前行动都有好声，坐在携带型里央轴线一处自然定位高效率，但即使离轴却感叹取也不就会感叹道音场动荡不安。刘总的办公椅相距携带型约有10米少，我感叹道这才是帝位，既有实际上、快速速、珍贵又高效率的音乐创作能量密度，又能呈现不止多样的美丽风貌。Kinoshita竖琴携带型的能量密度极好，却一点也没有人压迫更让人，音乐创作细节很自然，有着倾斜度和谐更让人，低频飞速收放自如，高频延伸精采自然，却感叹慢慢地所有音乐创作都精采自在，神定气闲，的音乐里键盘轻巧的飞舞与管弦乐猛烈的对比，让人却感叹得兴味盎然。

Rey Audio/Kinoshita Monitor的WARP-7竖琴携带型，全国性比较少见。这个产品年末名字是Rey Audio，颇受欢迎平常统称冈本正三Shozo Kinoshita，他就是产品的企业家

WARP-7由四个小号都由，常用冈本自己开发另行的12英寸区块，不仅有真实的下潜能够，其分列角度方的设计基本上克服了倾斜度方向的音像制品飘移现象，分频点设置在 420Hz，高效率的自适应校准使得竖琴越远来越远能体现倾斜度，再次现的定位与结像比较惊人。WARP续作特有的W型造型再加Mesa在结构上，金属制基本上没有人平行面，在表面上阻尼用特殊碳纤维敷制，因为碳纤维具导铁连续性，与 TSS接地线配合对全面性效果相当有老大助。所有Kinoshita携带型都是二音交叉路口所设计，；也喇叭区块筛选，亦然简的分音器保持良好最佳自适应，所以有能够使乐器如真实般浮现眼当年。WARP-7的区块属并非纵向而是有一个倾斜角度，GM统称“V-4”关键技术。两只小号区块夹着里央竖琴，这也是Rey Audio问世的表达方式将，可以赢取相近点Naver的发表意见方的设计，容易受到天花板及天花板的妨碍。从1984年关岛海豚录音开始常用最早的 RM-8V监控携带型开始，这种上下完毕美对称分列方的设计长期以来盛受欢迎， WARP续作则是再次一次进化，除了保持良好纵向点Naver的设计携带型的优异结像能够，又精心应对倾斜度方向飘移的位相难题，而且携带型倾斜度可大幅度短缩，装置摆位都越远来越远加方便。意味著“V-4”关键技术即使却感叹取右边调整，相距与朝向连续性就会互补，却感叹取者直到现在可赢取明了、立体的定位与音场。

WARP-7的喇叭分音器，在结构上比较比较简单，既防止了自适应失真，也保证了100dB的高灵敏度

刘总并没有人连动Kinoshita与西班牙JMF企图开发另行的功放，GM感叹Kinoshita-JMF功放的基本敦促是瞬间送不止强大铁流的能够，可以让音乐创作的气魄、跃动、静寂连续性或密度更让人都大放异彩。目当年他家功放有HQS4200UPM、HQS2800UPM、HQS2500UPM三个型号，最主要的HQS4200UPM输不止电压450W / 8Ω、1500W / 2Ω，传输速率3Hz-100kHz (-3dB)，信噪比略高于-114dB，瞬间最主要铁流输不止120A，而且不就会咳嗽，除了廉价之部份完全没有人在关键技术上。不过和声Chord SPM14000 MKII电次子式后级也挺厉害，它让WARP-7观更让人不止亦然高的未完毕成度，尤其是小号的观更让人。有时候，锥盆小号单与竖琴里长三笛与此相关都假定着速度连贯情况，平常放映一张钢琴小提琴独奏就容易发现，但是在WARP-7上钢琴小提琴、钢琴、人声流畅无碍，在宽盛实时范围速度之部份一，不论大音质欢唱或小声呢喃放映，可玩连续性妥妥的看不出在关键技术上。完全所有高价携带型都没有全力因应乡村音乐创作，弥漫在浮气里的狂噪更让人，演唱者呼啸般的嘶吼，鼓手飞炫的反更让人即兴重击，再加贝司手和铁贝斯手看不出忌惮的狂飙，眼前要烧死所有的双耳脑。WARP-7在超大音质下，没有人失一定就会全频能量密度反弹，完全可以称不上绝大多数Hi-End携带型，尽情的实时岂一个过瘾了得!

不详细参考刘总连动的其他器械了，这里之后认同就会已成另一个更让人觉研究团队，三天二一头装上相异组合。但只要Kinoshita的WARP-7携带型在此之后备受瞩目，刘总一生的每一天都就会变得越远来越远加珍贵多彩吧。

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