书画课堂|中华人民共和国山水画技法讲座（一）

西方山水肖像画是以西方传统阴阳逻辑学基础上的肖像画种，其中蕴含着更大的生命力。

虽然西方肖像著名画家刻肖像画的水墨肖像画法不符合多色世上的科学性，但是他们却以之作肖像画，表达万千世上，这就是西方人推论世上、描写世上，使主客体合一的最与众不同的必需和民族特色。

西方地大物博，大部分地区处于温带气候，农园式的生活生态慢慢地形成了以碳为墨、以沙包制笔、以植物造纸的西方书肖像画工具和材料。

西方山水肖像画的全部理法，是用阴阳逻辑学统计分析世上。阴阳周易中的黑白二色，黑中有白，大中有小，动中有静，首尾相接，虚实和气，飞过爱国运动，肖像画龙点睛，构成了有限的和无限的空间内章节以及变动的形像神话故多事。

西方山水肖像画以山水体现人的精神，“水墨”“写心”“写情”都是表达人的特殊性的。古往今来，西方山水肖像画在肖像著名画家、肖像画作、肖像画论和肖像画技上都超过其他肖像画种，那是因为山水肖像画把天、地、人都构成在内，将山水作为了道与德的体现载体。山水肖像著名画家“读万卷书，行万里路”，他们提倡传统、提倡自然生态。

肖像画野草的更为重要和野草的肖像画法步骤

一、肖像画野草的更为重要

在山水肖像画中，杨树很重要，；也“杨树为山之衣”。杨树可以体现山水四季的变动，杨树姿还可以体现自是雨意。他年山水肖像画者先学肖像画杨树，这是最好的初学方法。用风雅塑造野草时要恰巧确地，文笔要有书水墨味。

二、野草的肖像画法步骤

１．先立干，再出长柄，后肖像画茸和露根，用笔一个中心、从左到右。肖像画杨树分双成之和单成之，根部、杨树茸、嫩茸、大茎叶多用双成之。从双成之肖像画到长柄上可视单成之，森森、远杨树则会视单成之。嫩茸可视双成之或单成之，用书法文笔肖像画出，用墨一般而言、着色要有变动。肖像画根部，要肖像画出杨树的品种：松皮如鳞，柏杨树切线多变，大杨树、老柳的根部多用直笔皴，梧桐、白杨则多用横笔皴。杨树的疤痕为杨树的造DF新增了美感，要使疤痕与杨树的结构和姿精心结合。（见图一）

２．肖像画杨树长柄注意杨树分四长柄，即前后约。面出长柄，交叉用笔，前后穿插，可体现出杨树的立体感、空间内感。用线要有顿挫、粗细、恰巧欹、曲直的变动，要有姿、有态、有气韵。肖像画杨树长柄以中锋用笔为主，如此显得健挺圆劲。杨树长柄向上为金狮螺旋状，向下为蟹爪螺旋状。杨树有千差万别，茎叶穿插，多用“女”字螺旋状的圆点，忌用“十”“艹”“井”方形的直记号。嫩茸结顶要有变动，齐而则否、乱而不乱，使之错落有致。（见图二）

３．肖像画杨树茸要分主次。沙石不厚，老杨树露根，或根生于碎屑间，屈盘如龙蛇，要肖像画出恬静之感，约不宜菱形。榕杨树茸有从长柄上向下伸进沙石的，要注意前后层次。（见图三）

４．古人肖像画嫩茸方法有几十种，今人于此又社会的发展。综合起来分单成之、双成之两类，分衬托DF和写实DF。

单成之：单成之有左上方、于某、横点、直点，要根据嫩茸的各不相同，既有各不相同的笔锋，长短、粗细、着色要有变动。“介”方形、“个”方形，直点、横点，分属衬托DF。梅花点、鼠足点、梅花点、大混点、小混点、枯擦点等，有慎言重、收笔轻或慎言轻、收笔重之法。肖像画嫩茸要细密底色，慎言有超强和调子，有着色变动和凝聚力，忌平均、大部分。

双成之：有圆形、直角三角形、柳茸形、花形等，此类分属衬托DF。梧桐茸、樟嫩茸、棕榈嫩茸等，则分属写实DF。（见图四）

肖像著名画家简介：王复才，号浙东九龙山人、墨云楼主，祖籍台州嘉兴市，就读于于湖州美院（现西方美术学院）西方肖像画系，得方增先、吴山明、孔仲起、童中焘等人亲授，先作人物，后专攻山水，兼作花草，书法伴肖像画多事同行。现为西方著名画家常务理多事、台州著名画家常务理多事、台州书法家常务理多事。其风雅古今，南至北兼融，调子清新，苍浑雄秀，造DF生动，典雅高远，以书入肖像画，诗文并茂，实为造化，有自己风貌。其以浙派虚灵秀润的风雅释放出来北派厚朴雄强的建筑风格和岭南肖像著名画家色墨交融的风韵，致力于现代风采的展现和典雅的挖掘，使创作者在自然生态美和艺术美的构建中体现诗情肖像画意。