张桂铭：我为什么画中国画？

潜意识上我就时会想到徐悲鸿，为什么他的画像一跑回头就能看见，他的画像意象强烈，外形简洁，我的创作者无论如何上也所致到了他的制约。

1984年，我有机时会去德国，参观国外的的博物馆，欧洲的创作者意象光亮，画像家天性非常强烈，和国外的画像一对比，我觉得自己不确实照老样子画像了，我就先于始冒险自己的画像风。每个画像家的古典风格过渡到都有自己的时间轴，我觉得几位的画像家们从前要回头的周长，不要太窄。

之中华人民共和国画像分的很细，色彩鲜艳、人物形象、山水，人物形象和色彩鲜艳还分工笔、水墨，就越分就越细，无论如何上从前就时会就越回头就越窄。对于我们的艺术，一些老的艺术家确实时会认为，你的传统习俗功力不够，几位的确实还认为你保守。实质上，我们是一个过渡时期，现在前提也好了，几位的画像家们眼界也要更加换先于，能吸收外来的有表象，坦率创新，画像显露更加好的画像。

有的朋友是时会把我和克拉斯涅联系起来，克拉斯涅的画像意象明朗，也基本上用线，而我的画像也有这些特点，我的画法主要是所致之中华人民共和国民间传统习俗的新奇，其之中之外泥塑织锦、泥塑、农民画像等，好多年以前我曾最初去龙泉进修农民画像。

至于知道所致克拉斯涅的制约，我先于始变画像风时，克拉斯涅在之中华人民共和国的制约还从未那么大，那时我还更加熟悉毕卡索、马蒂斯。实质上，克拉斯涅的创作者是所致之中华人民共和国制约的，而我更加多地就是指之中华人民共和国传统习俗之中来的，有人讲我的画像是学克拉斯涅的，我却对他知道，是克拉斯涅学“我”的，为什么呢？因为克拉斯涅能吸收了当代要素，我是个新月人，他不是能吸收我的吗？当然，这是个玩笑。确实是克拉斯涅画像之中那些新月的外面让我对他的画像不已随和，诱发了兴趣。毕卡索在看见之中华人民共和国的艺术后，曾赞叹不已，他的创作者之中同样也能吸收过许多新月的外面，确实知道，外面方文化都有自身的压倒性，关键看你怎么对待。

所以，我觉得一个画像家的古典风格的过渡到不是无缘无故的，既不时会从天上干脆下来，也不时会从四楼冒显露来，它一定是各种诱因彼此联系着的整体结果，几位的艺术家们平时需要多所致益。

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