金乡土：莫愁玉女峰头冷

除了和正印精髓一代宗师们共同开发，金拉图作为后辈在昆曲的男女演之前也进行了可取的无论如何，留下了如《文字研读太后》《三孙女》等新编历史话剧。二者大大改建了金拉图的女角刻画自由空间，她从闺秀走进了孙女，也延续了《则天皇帝》以来昆曲对体现女性政治领袖的探索。但就像同期创排的《忠魂曲》《花之前人人》一样，剧中从主要负责理念建设工程的领袖，退到到了恪守男同性恋女角内涵、负责打辅助的姐姐或者妹妹，也算时代特征。释放出来绍剧的沉郁顿挫，《文字研读太后》《三孙女》也丰富了金派歌腔弦下调的曲库，可惜演不止难度甚深大，前者《认弟》一折还间有后研读在拼盘演不止之前扮演着，后者几乎绝迹舞台，比徐派《北地称王》、尹派《浪荡子》比较罕见。

金拉图性情腼腆内向，能戏甚深多有以前的戏班指派、后辈大姐就让逼不止来教不止来的毕竟，但精髓风格的纳入即使如此她自己大幅探索、立即研读习来层累叠加的。《宝莲灯》之前刘彦昌为三天主题诗“莫愁玉女峰头冷”，前提是“犹有高台采药人”，后研读不见得能突破精髓创办人的高处不胜寒，但至少可以突破一些难戏、冷戏的限额，忘了“官人便是是天上月”，那你也才会是月边星。 照片来源/天津昆曲院